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另一边，其他画师只瞧见林婉婉和左文竹说了几句话，也没多想。
没过多久，左文竹便回到东厢房，把画师乙叫到一旁，简单说明了请他画全家福的事。
阿堵物是魏晋名士用来标榜清高、对钱财的蔑称，但仔细思量说这句话的人是谁，就知道一般人没资格对真金白银表示嫌弃。
对寻常画师而言，多画一幅画，就多赚一份润笔，没什么理由拒绝。
余下的半天时间，本就不够画师乙给段晓棠的画像完全上色。再者白秀然这份舐犊之情，也确实值得怜惜。
如此一来，画师乙几乎没怎么犹豫便应了下来。
等到下午重新开工，段晓棠依旧舒舒服服地躺在柿子树下的摇椅上消遣，白秀然则站在画师乙的书案前，仔细回忆着徐六筒的模样，一点一点地描述。
“小儿……小儿长得颇为壮硕，比同龄孩子要胖些，脸蛋圆乎乎的，一捏就能捏出肉来。”
钟画师先问了个关键问题，“不知令郎年岁几何？身形大概是个什么模样？”
“一岁半了，去年二月初生的。”白秀然想了想，又补充道：“别看才一岁半，个头都快赶上三岁的孩子了，身子也沉，抱一会儿胳膊就酸。”
此时，段晓棠的肖像画已经小心收了起来，画师乙面前只铺着一张粗糙的麻纸。
毕竟是凭着描述作画，免不了要反复修改，起步阶段用麻纸打底，能省些贵重的绢纸。
画师乙听后，先抓住了徐六筒最显著的特征——胖。
在纸上轻轻勾勒几笔，一个圆脸蛋、圆身子的胖娃娃轮廓便出来了，憨态可掬。
在传统绘婴童画里，一胖遮百丑，这般圆润的模样，本就是所有家长心中的“梦中情娃”，光是这身形，就有了几分神韵。
白秀然又絮絮叨叨地补充细节，“眼睛随他爹，是桃花眼，笑起来会弯成月牙；鼻子小小的，鼻尖有点翘；头顶留了一簇头发，平日里我总给他梳个小揪揪，用红绳系着……穿衣服偏爱亮眼的颜色，尤其是红色的小衫，衬得他皮肤白。”
钟画师运笔如飞，不过片刻，一个咧嘴笑的胖娃娃便跃然纸上。
周围看热闹的段晓棠、杜若昭等人围了过来，连连点头，“像！这圆乎乎的样子，一看就是六筒！”
传统绘画本就追求“神似”而非“形似”，只要抓住了人物最核心的神韵，余下的细节，看画的人自会凭着想象补齐。
正说着，王宝琼抱着李弘安来了，在家吃过饭后，特意带着孩子来小院消食。
她凑到画案前，指着麻纸上的娃娃，笑着问怀里的李弘安，“安儿你看，这像不像六筒弟弟？”
李弘安歪着小脑袋看了半天，认真地答道：“小了。”不知说的是孩子小了，还是纸张小了。
话音一落，段晓棠也跟着迟疑起来，凑近看了看，“好像是瘦了一点，这是一岁半的六筒还是一岁的六筒？”
这会轮到画师乙怀疑人生了，他明明是照着市面上最流行的《婴戏图》里的孩童形象，特意放大了一圈来画的，怎么还不够胖？
王宝琼在一旁搭话，“六筒比我家安儿小一岁多，个头却和他差不多，身子还敦实不少。别说抱了，上次六筒趴在安儿身上玩，安儿愣是没爬起来！”
李弘安听懂了母亲话里的“鄙视”，立刻撅着嘴辩解，“六筒追不上我，他慢！”